¿Revelación?

Bueno queridos debido a la falta de consideración de ustedes, de dejarme sin película, (PALO) presento yo!!!
Estuve pensando que estaría bueno de esta forma, en realidad la única que tengo (PALO) y creo que ya que ustedes andan tan ocupados les será más fácil ya que solo deben de considerar sus tiempos, así que va a ser algo muy informal.
He visto dos películas hace unos meses completamente opuestas entre si, absolutamente nada que ver, ni el continente en el que nacieron como idea, se parecen en historia, pero que me quedaron en la cabeza por la forma de hacer cine, que cada ves descubro que hay mas, un cine tan hermoso, mas intelectual, mas sentimental, menos dependiente de efectos especiales, un cine donde se ve un director detrás y se lo conoce en su forma mas pura pero a la ves mas metafórica, un cine en donde se puede ir mas allá…
Y vamos a irnos más allá con “Carretera Perdida” de David Lynch un director estadounidense, esta película además de una historia compleja y llena de suspenso que parece que no terminara nunca es algo magistral en cuanto al sonido.
Eso fue lo que mas me impacto el tratamiento del sonido, que me hacia poner la piel de gallina constantemente, creo que si se hubiese usado en otro tipo de película no hubiese funcionado, ya que iba muy de la mano con la narración.
Y para relajarnos después de carretera perdida, “Ensayo de orquesta” de Federico Fellini, director italiano, una película que me tope haciendo zaping y me llamo la atención por sus personajes, un filme totalmente anarquista y cargado de ironía.


Esta es mi vulgar presentación, no me esmere mucho pero ustedes tampoco lo están haciendo (PALO), espero por favor que por lo menos vean las pelis, algún día nos juntaremos a comentar. Yo por lo pronto estoy en mar del plata y vuelvo los primeros días de febrero. No sean guachos tienen bastante tiempo para ver las pelis, yo no he leído nada de ellas, solo se las presento desde mi impresión.

Para tomar como de quien viene...

Y cada uno saque sus propias conclusiones

Le dije a Herzog en Europa que se fuera a la mierda y le colgué el teléfono. Poco después empezó Fitzcarraldo sin mí, con alguien de Nueva York y Mick Jagger en el papel de amigo de Fitzcarraldo. Ahora viene a Los Angeles con el rabo entre las patas y me suplica que haga la película.Después de unas cuatro semanas de rodar con el tipo de Nueva York, incluso Herzog, con su cerebro de imbécil, se ha dado cuenta de que ya puede tirar todo el material a la basura y empezar la película otra vez desde el principio. Por cuarta vez, ese bocazas ha visto a las claras que sin mí es un cero a la izquierda. Sin embargo, en Los Angeles intenta dármela con queso. Hago reescribir el contrato punto por punto, hasta que por fin, a medianoche, Herzog da su brazo a torcer y sale a toda pastilla de la oficina del abogado en Beverly Hills, dejándome el contrato firmado en blanco.Minhoi y Nanhoi están en Marin County. Voy al encuentro de mi babyboy para abrazarle y besarle de nuevo antes de irme a Sudamérica y pasar tanto tiempo lejos de él.Nanhoi se empeña en que le prometa dejar de fumar para siempre. Se lo prometo.Los cinco meses en la selva de Perú son muy parecidos a los de hace diez años, cuando rodamos Aguirre. De nuevo son la total imprudencia, ineptitud, incapacidad, arrogancia y falta de escrúpulos de Herzog las que ponen en juego una y otra vez nuestra vida y amenazan con echar a rodar definitivamente el rodaje y provocar un desastre financiero. De nuevo alimenta a la compañía con una bazofia incomible que hace cocinar con manteca de cerdo. De nuevo falta lo más imprescindible para que los miembros del equipo conserven las fuerzas y estén a salvo de enfermedades y contagios peligrosos. De nuevo falta frutas, verduras y sobre todo agua potable. Soy el único que tiene especificada en el contrato una ración diaria de agua mineral, papaya y limones.Y soy el único que, a ser posible, evita tragarse esa comida de cerdos; en cuanto tengo ocasión, me aso en una hoguera pescados del río, aves silvestres o un pato salvaje.En cuanto Herzog huele el asado, se pega a mí como un moscardón y quiere zampárselo todo. Por mucho que le insulte y le injurie e incluso le amenace, en cuanto quiere algo de mí, vuelve a aparecer, como la malaria, como el pestazo que un montón de mierda desprende sin cesar.Enumerar y describir con detalles todas las vejaciones y malos tragos que nos hizo pasar en la selva -el cretinismo total de Herzog, su desvergüenza, su desfachatez, su brutalidad, su estupidez, su megalomanía y su falta de talento-, así como las consecuencias de todo ello, resultaría verdaderamente vomitivo, y sería una imperdonable pérdida de tiempo y energías. Es el mismo montón de basura podrida de diez años atrás, aunque aún más imbécil, descerebrado, paralítico y criminal.Día y noche lleva consigo un dietario de un estuche de cuero sujeto al cinturón, en el que anota sus observaciones mentirosas y fanfarronas sobre el rodaje. Además, ha contratado a un tipo que se hace llamar documentalista, Les Blank, que no piensa en otra cosa que en jalar y que tiene la misión de filmar un documental sobre Herzog. Ese tragaldabas es tan holgazán que se pasa el día durmiendo y se lo pierde todo.Si alguna vez, por casualidad, aparece en el momento y lugar adecuados, tarda tanto tiempo en sujetar la cámara al trípode que cuando empieza a filmar ya no hay nada interesante. Nunca filma a mano alzada. Seguro que movería la imagen, pero el motivo principal sin duda es la propia cámara, que le resulta demasiado pesada e incómoda.De nuevo Herzog y su cámara pasan semanas enteras sin lavarse. De nuevo la ropa se le queda rígida de tanta porquería. No es tierra, ni fango o lodo. ¡No: Porquería! Porquería suya: el sudor y la roña forman una masa untuosa que apesta como una bomba fétida incluso al aire libre. Ni siquiera cambian durante semanas, e incluso meses enteros, la fina pieza de cuero que se coloca sobre el borde de goma del objetivo, y que normalmente debe cambiarse diariamente por motivos higiénicos, hasta que llega a estar cubierta de una especie de moho gris negruzco y apesta de un modo tan insoportable que ya ni me acerco a la cámara. A eso se añaden una glotonería y una pereza francamente repugnantes; esos engendros duermen aún a las ocho o las nueve da la mañana, a pesar de que en la selva el día empieza a las tres de la madrugada, momento en que la luz más maravillosa y mágica revela la creación en su misteriosa fuerza y pureza.Ante mis ojos, la selva se alza del seno de una niebla matinal de colores, de la misma manera que un cuerpo nace del vientre de la madre. Todo es nuevo, joven e inmaculado. Hasta ahora, ningún ser humano ha visto eso en la pantalla de un cine.Hoy la niebla matinal es rosada, casi violeta. Me abro camino con el machete a través de la pared vegetal, hasta un lugar desde el que puedo ver, por encima del río, la escarpada orilla de enfrente, donde el pesado barco de trescientas cincuenta toneladas cuelga de un único cable de acero, como si se encaramase a las nubes rosadas y violáceas del cielo. Son las cuatro de la madrugada. Vuelvo corriendo al campamento a través de la selva y despierto a patadas a Herzog y su camarilla. Cuando Herzog ve con sus propios ojos lo que le he gritado en el oído, mueve por fin el culo y echa a correr a lo largo del río. Las cinco de la madrugada. En veinte minutos se deshará la niebla, y en la naturaleza nada se repite, nada es igual que la última vez. Conseguimos por los pelos filmar la toma que yo quería.Y así sigue la cosa, día a día, durante cinco meses. Una y otra vez, tengo que negarme a seguir el horripilante texto que ha escrito Herzog y sus "instrucciones" de director aficionado. Tengo que forzarle a rodar cada una de las secuencias que deseo. Tengo que enseñar a ese imbécil de operador dónde tiene que colocar la cámara y decidir el objetivo y el enfoque. No "ensayo" ni una sola escena. Digo "¡acción!", y sólo lo hago una vez.Ya estamos terminando la película. Unas pocas semanas más, y me libraré de ese insecto. La escena final la rodamos por anticipado en el barco, mientras navegamos por el Amazonas. Me hacen fumar un cigarro enorme. Estoy de pie en la cubierta del barco, cara al viento, que lanza contra mi cara y dentro de mis pulmones el humo negro que sale de la chimenea. Es el humo de los neumáticos que queman en la sala de máquinas, pues el barco, que se supone es de vapor, va impulsado en realidad por un motor Diesel. Cuando por fin está lista la secuencia, que filmamos con diferentes objetivos, tengo ganas de vomitar hasta la primera papilla. Me encuentro tan mal que estoy a punto de desmayarme. Y en eso se me acerca Herzog y me dice que quiere repetir la escena. ¡Ese perro sarnoso debe de haberse vuelto definitivamente loco! ¿"Quiere" que vuelva a pasar por el mismo infierno?! ¿¿¿¿y para qué???? ¡¡¡La escena ha salido perfecta, lo sé ¡!! ¡¡¡¡Y abasta!!!!Le doy a Herzog una patada en la cara al estilo kung-fú, derribándolo. El fotógrafo quiere captar la escena, y le tiro una silla. El muy cobarde pone pies en polvorosa. A continuación, bajo al entrepuente para no tener que ver la estampa vomitiva de Herzog.-¿Hacía falta que te pusieras así?- me pregunta esa calamidad ambulante después de bajar al entrepuente con el rabo entre las piernas.-Ya veremos -le digo- Si quieres más palos, los tendrás.-¿Estas dispuesto a seguir rodando?- lloriquea ese gusano.-Pues claro, majadero -le digo- ¿Para qué te crees que estoy aquí?

Fragmento del libro "Yo Necesito Amor" autobigrafía de Claus Kinski; La sonrisa vertical.

Fitzcarraldo o...la epopeya de un rodaje de ficción

La historia era la de un aventurero (Brian Fitzgerald, conocido como Fitzcarraldo en Perú – inspirado en el personaje real Carlos Fermín Fitzcarrald) que buscaba un paso entre un río (Pachitea) y otro (Ucayali), con la finalidad última de acceder a una parcela rica en caucho, lo que le permitirá venderlo y juntar el dinero para construir un teatro de ópera en Iquitos. Para cruzar de río a río, el aventurero arrastraba el barco por una colina que conectaba los dos lechos.

"Un millar de indios piros y campas y un centenar de blancos, unidos a la voluntad férrea de Fitzcarrald, acometieron la hazaña de hacer rodar el casco de la lancha Contamana por un camino de diez kilómetros de largo, subiendo alturas hasta de 469 metros. Más de dos meses duró el paso del Istmo, y Fitzcarrald, con posteriores reparaciones del camino, gastó cerca de cincuenta mil soles. (…)

Sobre tablas de cedro ruedan los troncos de setico, que con su jabón natural favorece el deslizamiento de la lancha. Hacen largos descensos en los descampados, donde se ha rozado el monte y se han sembrado chácaras de maíz, plátanos y yucas, que están maduros, sirviendo de ración a la gente.

Los indios trabajaban dando gritos de alegría y Fitzcarrald los animaba con sonrisas y amables palabras.

En el informe de 400 páginas que el ingeniero Juan M. Torres presentó a la Junta de Vías Fluviales sobre el Istmo de Fitzcarrald se hace un estudio minucioso sobre este camino, probando las dificultades que tuvo que afrontar Fitzcarrald al trazarlo, y su capacidad de ingeniero pera construirlo sin emplear explosivos.

"El varadero de Fitzcarrald parte de la margen derecha del río Serjali a media vuelta antes de la afluencia de la Huaman-Quebrada, y a los 332 metros sobre el nivel del mar, con rumbo total N. 70° E., para ir a morir en la margen derecha del Caspajali a los 352 metros sobre el nivel del mar, después de ascender hasta el divortium aquarum de las aguas de los ríos, a los 469 m. sobre el nivel del mar, en el kilómetro 7. Su extensión horizontal es de 11 kilómetros. 615 metros aparte de las sinuosidades debidas a la configuración del terreno. La parte occidental del camino está sobre terreno amarillento y fangoso, y sólo al subir la cumbre se muestra la roca. En la parte oriental el terreno es más consistente y menos fangoso, no habiendo descubierto la roca."
El camino construido en su parte más ancha tenía cuatro metros, y se angostaba en los pasos donde fueron construidos puentes de madera. Esta hazaña fue considerada por todos como asombrosa, y no ha sido imitada hasta la fecha."
El testimonio es de 1942. Faltaba Herzog

Fuente: Ernesto Reyna: Carlos F. Fitzcarrald. El Rey del Caucho, Lima, 1942 http://www.google.com.ar/search?source=ig&hl=es&rlz=1G1GGLQ_ESAR322&q=Ernesto+Reyna%3A+Carlos+F.+Fitzcarrald.+El+Rey+del+Caucho%2C+Lima%2C+1942&btnG=Buscar+con+Google&meta=lr%3D&aq=f&oq= (El texto completo está en 6º lugar con el título "Una familia de marinos".doc)

Quise agregar un toque más a la investigación y publiqué un fragmento de la historia verdadera del cruce del barco.
De todos modos, sobre como se hizo esta película no hay mucho que decir, todo está documentado en el filme "Burden of Dreams" que espero hayan podido ver, que vale la pena ver. Los que no lo tengan pueden bajarlo fácilmente por internet, para verlo con subtítulos en la computadora.
El resto para mi, pasa por dejar mi impresión de todo esto, que irá publicada como comentario al pie.

Fue un placer.
ORSHE

Fitzcarraldo o…la epopeya de un rodaje de ficción

Y si señoresssss !! III

Bien, debo admitir que fracasé, era un sueño, casi lo tuve pero no, fracasé.

La cruel fatalidad de un destino escrito quien sabe para qué película de algún triste comediante, se instaló en mi realidad. Y yo, la miré incrédulo.

No pienso relatar los pormenores, de lo que fuera mi desconcertante itinerario. Pero al final, habiéndola acariciado, casi un par de veces, no tuve nada. Nada… comparado con la rutilante sorpresa con que fantaseaba mi creatividad.

Y si señoress…

Mañana realizamos el esperado encuentro.

Mañana…mañana estamos de festejo.

Mañana cerramos un círculo de luces y sombras, que hicimos madurar lentamente.

Mañana nos encontramos nuevamente, casi como la calandria que azota el vendaval.

Nos espera un cierre de novela. Para ello deberán traer para compartir con el resto de la gente, su relato, su parte de la historia. Cada uno tiene un pedazo del mensaje, mañana tendremos que encontrarle el sentido unívoco. Univoco porque intentaremos convergir en una unidad de conciencia, aunque la vivencia sea singular.

Nos juntamos en casa, a las 19 y 30. Tendremos un plenario inicial, después veremos la película "Fitzcarraldo" y finalmente trataremos de entender algunas cosas.

Para todo ello es menester que traigamos nuestro equipo, el cual consistirá en la película que vimos; la persona con la que la hayamos visto, para que nos de su parecer y el comentario que hayamos preparado para tentar a nuestros compañeros a verla.

Stocomovido.

Y si señoresss..!

Parece que se viene noma.

La tan postergada 1º reunión del nuevo ciclo, se concretará este viernes a partir de las 19 y 30 hs. El lugar por defecto será el único del que por ahora dispongo, pero todavía no renuncio a la posibillidad de encontrar uno más apropiado, cosa que confirmaré apenas resuelva.

Les recuerdo algún par de cosas que serán de importancia a la hora de la reunión:

• Traer impreso, o bien enviarme anticipadamente por mail la síntesis y crítica de la película que les tocó.
  
• Traer sin falta, para la reunión, la copia de la película que recibieron como material de trabajo, ya que debe quedar disponible al momento de los comentarios para que la pueda llevar aquel que tenga interés.
  
• Revisar, de ser posible, el material. Rever alguna parte del filme, revisar lo escrito, releer la historieta.
  

Recomendaciones y admoniciones

• Venir lúcido.
  
• Venir en estado de armonía digestiva.
  
• No se beberá alcohol en ningún momento.
  
• La puntualidad permitirá cumplir con la actividad planificada, evitando la prolongación innecesaria hasta altas horas.
  

ORSHE el Alquimista

Reunion

La reunión iba a ser el viernes 4 de diciembre, estuve a punto de postear la fecha decidida conjuntamente con Pablo y Mauri, descontando que Guille y Cele podrían ya que ambos habían manifestado que podían adaptarse a la fecha que fuera.
Le comuniqué a Guille por msg de texto que no me respondió y a Cele por mesenyer, para encontrarme conque justo ese día no puede.
Y esto a mi me superó.
Decidí, a riesgo de que la reunión no se haga nunca y desperdiciar la posibilidad creada, no convocar más. Simplemente voy a esperar a que ustedes 4 se pongan de acuerdo y me avisen que día y a que hora, que yo si voy a poder.
y ya decidí que prefiero no hacerla, a resignarme al fracaso de no poder reunir a 5 personas (a Consuelo ni la cuento).
Avisen, si quieren

Esto dijo Herzog

Esto dijo después de estar un muy largo tiempo en la selva amazónica

“Por supuesto estamos desafiando la naturaleza y ella nos devuelve los golpes. Sólo se defiende, eso es todo. Y eso es lo grandioso. Tenemos que aceptar que es mucho mas fuerte que nosotros.Kinski siempre dice que está llena de elementos eróticos. Yo no la veo tan erótica sino más bien llena de obscenidad. La naturaleza aquí es vil e infame, no podría verle nada erótico, sólo podría ver fornicación y asfixia y lucha por sobrevivir…crecer…y finalmente pudrirse.Por supuesto hay mucha miseria, pero es la misma miseria que nos rodea. Los árboles son miserables, los pájaros son miserables. Yo no creo que ellos canten sino que se quejan de dolor.Es como un país no terminado, es aún prehistórico, lo único que le falta son los dinosaurios. Es como una maldición que pesa sobre todo el paisaje, y cualquiera que se adentre en esto se lleva su parte de maldición, así que estamos malditos haciendo lo que estamos haciendo.Es la tierra que dios, si es que dios existe, ha creado con cólera. Es la única tierra en donde la creación está aún inconclusa.Viéndolo mas de creca existe en lo que nos rodea un tipo de armonía, es la armonía del arrollador asesinato colectivo.Y nosotros, en comparación a la vileza articulada, a la infamia y a la obscenidad de toda esta selva, sólo nos parecemos y sonamos a las frases mal pronunciadas y a medio acabar de una estúpida y suburbana novela barata, y tenemos que hacernos humildes frente a la aplastante miseria, la aplastante fornicación, el aplastante crecimiento y la aplastante falta de orden. Hasta las estrellas arriba en el cielo parecen un caos.No hay armonía en el universo, tenemos que hacernos a la idea de que no hay real armonía como la hemos concebido.Pero cuando digo esto, lo digo lleno de admiración por la selva. No quiero decir que la odie, sino que la amo, y la amo mucho.Pero la amo en contra de lo que me aconseja mi juicio.”

no se, me parece que estaba cachiva el tipo.

Kinski y Herzog

Entre Herzog y Kinski siempre hubo una difícil relación profesional que se podría calificar de amor-odio y que quedó plasmada en el documental Mi enemigo íntimo, en el que Herzog afirma que ambos llegaron a planear asesinarse mutuamente.
De hecho Kinski habló de Herzog de la siguiente forma:
Es un individuo miserable, se me pega como una mosca cojonera, rencoroso, envidioso, apestoso a ambición y codicia, maligno, sádico, traidor, chantajista, cobarde y un farsante de la cabeza a los pies. Su supuesto "talento" consiste únicamente en torturar criaturas indefensas y, si hace falta, matarlas de cansancio o asesinarlas. Nadie ni nada le interesa, a excepción de su penosa carrera de supuesto cineasta. Impulsado por un ansia patológica de causar sensación, provoca él mismo las más absurdas dificultades y peligros y pone en juego la seguridad e incluso la vida de otros, sólo para después poder decir que él, Herzog, ha domeñado fuerzas aparentemente insuperables. Para sus películas echa mano de personas poco desarrolladas mentalmente y de diletantes, a los que puede manejar a su antojo (¡y, supuestamente, hipnotizar!), y a los que paga un salario de hambre, eso si les paga. El resto son tullidos y abortos de todo tipo, a fin de parecer interesante. No tiene la menor idea de cómo se hace una película. Ya ni intenta darme instrucciones. Hace tiempo que ha renunciado a preguntarme si estoy dispuesto a llevar a cabo sus aburridas chorradas, ya que le tengo prohibido hablar.

Klaus Kinsky

Ya desde un inicio, las tensiones en el tándem Herzog-Kinski habían tocado picos peligrosos y se amenazaron de muerte en repetidas ocasiones. Por otro lado, la actitud de divo que ostentaba Kinski en las filmaciones le granjeó numerosos enemigos, hasta el punto de que, según Herzog, en una ocasión un jefe indio se le ofreció para matar a Kinski.
El actor plasmó su rencor y resentimiento hacia Herzog en su autobiografía, en la que dice, refiriéndose a Herzog:
"sucio bastardo, que no sabe nada de cine, todo lo rodé yo, no tiene nada de cultura, es un analfabeto" y sigue "le rompería la cara, le cortaría la cabeza, lo mataré con mi fusil de balines".

Klaus Kinsky

El mundo de Herzog

Nació en Múnich (5 de septiembre de 1942), pero pasó toda su infancia en un pueblo de las montañas de Baviera. Creció sin radio ni cine, en pleno contacto con la naturaleza, alejado del mundo. Según él mismo afirma, no tuvo conocimiento de la existencia del cine hasta los doce años, la misma fecha en la que vio por primera vez un coche. A los 17 años hizo su primera llamada telefónica.
A los trece años lo llevaron a Múnich para que iniciara sus estudios secundarios. Su familia se alojó provisionalmente en una pensión donde, casualmente, se alojaba Klaus Kinski, (n. 1926), actor que en un futuro sería clave en su carrera cinematográfica. Kinski ni reparó en el Herzog de trece años, pero el futuro director sí lo hizo con el singular actor.
Durante su adolescencia, pasó por una etapa de gran fervor religioso, llegando a convertirse al catolicismo, lo que le provocó discusiones con sus parientes, que eran ateos convencidos. Por esta época también empezó a realizar sus primeros largos viajes a pie. Hacia los quince años atravesó Europa, desde Múnich hasta Albania. También hizo a pie el viaje que lo llevó a Grecia.
Hacia los 17 años decidió dedicarse al cine. Para pagarse sus películas, trabajó en diversos oficios, que combinaba con sus estudios secundarios y más tarde universitarios. Inició estudios de Historia, Literatura y Teatro en Múnich. Hacia 1960 obtuvo la beca Fulbright para el Seminario de cine de la Universidad de Duquesne, en Pittsburgh (Estados Unidos). A pesar de participar en seminarios universitarios de cine, nunca estudió en ninguna escuela ni tampoco trabajó como asistente de ningún director; su formación fue completamente autodidacta. En Estados Unidos combinó de nuevo sus estudios con diversos trabajos, como soldador en una fábrica o aparcacoches, para ahorrar dinero. En 1962, a los veinte años, fundó su productora de cine, Herzogfilmproduktionen. Al año siguiente inició el rodaje de su primer cortometraje, Herakles, al que seguirían Game in the Sand (1964), Last Words (1967) y The Unprecedented Defence... (1967).
Tras esta primera etapa de formación en el cortometraje realizó su primer largometraje, Lebenszeichen (Señales de vida), subvencionado por el Instituto de Cine alemán, que buscaba promocionar a nuevos cineastas. La película ganó el Premio de Cine Alemán (Deutscher Filmpreis). A partir de aquí Herzog inició una carrera singular, que ha combinado la filmación de largometrajes, documentales, dirección de ópera, actuación y redacción de guiones. Werner Herzog sigue en activo en la actualidad.

Disculpen pero estoy agotado, ni Alberto Rosa es capaz de hacer tantas cosas en tan poco tiempo. Saco la cuenta y no me da, ¿cómo que nace en el 42, a los 15 se recorre Europa a gamba, a los 17 habla por teléfono, a los 18 gana la beca a EEUU y en 1962 a los 20 abre su productora cinematográfica? Wath a fuck? diría el Pablo.